2020年是一个极为不平凡的一年，当“新冠肺炎”在全世界大流行之际，中国采取了积极的、科学的、全面的措施应对这场突如其来的灾难，最终，我们战胜了疫情并取得巨大胜利。在防疫、战役的同时，“海宁家纺杯”2020中国国际家用纺织品创意设计大赛，如期于7月8日在海宁正式拉开帷幕。疫情期间，无论是参赛稿件的数量，还是设计质量都有显著地增长与提高，取得这样辉煌成绩真正来之不易。本届“海宁家纺杯”大赛，是由中国家用纺织品行业协会、中国国际贸易促进委员会纺织行业分会、法兰克福展览（香港）有限公司、浙江省海宁市人民政府联合主办，中国家用纺织品行业协会设计师分会，海宁市许村镇人民政府联合承办，海宁市家用纺织品行业协会、海宁市许村镇时尚产业新生代联合会、海宁中国家纺城股份有限公司协办，中国版权协会、中国版权保护中心为支持单位。

大赛中的“创意画稿组”，收到来自143家的2116幅作品。其中107所国内外院校、36家企业及设计机构，参赛数量稳步增长。而“整体软装设计组”收到790幅作品，同比去年增幅约29%。两个组的参赛作品，共计为2906幅。这是在受到世界范围内疫情严重影响下，参赛作品数量还能够在持续增长，参赛作品质量还能够在创新设计上有所突破，充分说明大赛经历了18年的迅猛发展和厚积薄发，使得大赛名气越来越大、影响力越来越广、水平越来越高、凝聚力越来越强！这对于家纺行业设计人才的培育，激发企业原创设计水平，搭建高质量、全国性的赛事平台，起到了权威性、引领性与品牌力的成效。（图1、图2）

创意画稿组评审现场

创意画稿组评审现场

本届大赛在浙江省海宁市公证处的全程监督下，严格依据大赛规则，经过专家评委会的层层遴选，将评选出铜奖以上作品在中国家纺官网上公示一周后，最终，确定家纺创意画稿组：金奖1名，银奖3名，铜奖4名，优秀奖20名，入围奖若干名；整体软装设计组：金奖1名，银奖3名，铜奖5名，优秀奖20名，入围奖若干名。综观本届大赛，呈现出四个新特点：一是弘扬国风、传承文化主旋律；二是强盛国风、创意揽胜展实力；三是设计交流、智慧跨界新融合；四是传播交融、信息互动大平台。

一．弘扬国风、传承文化主旋律

本届大赛以弘扬中国国风、传承中国文化、创新家纺设计为主旋律，这与国家倡导的“创造性转化、创新性发展”的思路与“四个自信”的理念紧密相结合，在此基础上凝练并确立了本届大赛的核心内容与主题：“国风·揽胜”。即以东方文化为灵感，以中国审美气韵为核心，凝练提取中华文明中最经典、最优秀的设计元素，设计创造出既融合国际时尚创意视野的，又具有中国风格的、形式新颖的家用纺织品创意设计作品。

大赛主题的主旋律，是在强调伟大中华民族文化复兴的国策，深挖历史悠久、博大精深的中国文化，紧密结合国际时尚趋势与国内市场设计需求，创造、创新、创意出具既有文化底蕴又有时尚适用的家纺设计产品。众所周知，世界历史中的四大文明中，只有中华文明历史与璀璨文化是唯一没有中断过的，而且其积累可挖掘的财富太丰富、可利用的资源太多样，这些必须由中国人自己来挖掘精髓与创新应用。尤其是当今面对80、90和00后的年轻人，这是信息时代、全球化渗透语境中长大的一代，是接受网络信息最多的一代，也是西方文化艺术观念影响最广泛的一代，更是对中国传统文化艺术了解、认知最少的一代，所以大赛主题的提出，正是面对这一代人强调创意设计中的“四个自信”，尤其要强化“文化自信”以及“设计自信”，通过主题赛事的引导、激活，认知与认同中国传统文化艺术的当代价值，挖掘与继承中国传统文化艺术的精神与精髓，不断提高中国家纺设计的原创性、个性化与世界话语权，传播东方的中国设计美学、文化自信与设计自觉。（图3、图4）

创意画稿组评委合影

整体软装组评委合影

在大赛主题与主旋律确立的同时，构建了更具权威性、引领性、前瞻性、落地性与公正性的组织机构。为确保大赛弘扬国风、传承文化主旋律有效执行，本届大赛评审委员会委员，由行业协会领导、行业协会总设计师、家纺生产企业领导、艺术设计院校教授、家纺企业总裁及董事、国外流行趋势研究专家组成。大赛评审专家成员的构成，涉及到全方位、多角度、时尚性、国际化，这使得参赛作品的评审更具专业性、市场化、高水平与权威性，强化和落实大赛主题主旨“弘扬国风、创新设计”的主旋律。本届大赛评审委员会领导有：中国纺织工业联合会副会长、家用纺织品行业协会会长杨兆华担任评审委员会主任，中国家用纺织品行业协会副会长、高级工艺美术师王易为评审委员会执行主任。清华大学美术学院教授贾京生任大赛新闻发言人。“创意画稿组”评委构成有：中共海宁市许村镇党委书记杜莹池，孚日集团股份有限公司研发部经理呼嵩，海宁市天一纺织有限公司总经理鲁建平，青岛大学美术学院副院长侍锦教授，浙江艺术职业学院美术系孙煜珑副教授，南方寝饰科技有限公司副总裁谢慧慧，鲁迅美术学院染织服装设计系庄子平教授。“软装设计组”评委构成有：湖北美术学院纤维艺术设计教研室主任崔岩副教授，广州燮玮装饰设计创办人高阳，吉林省（东樱）美家纺居室用品有限公司董事长李巍，海宁市金佰利纺织有限公司董事长鲁金州，苏州工艺美术职业技术学院手工艺术学院院长赵罡博士。

二．强盛国风、创意揽胜展实力

本届大赛参赛作品，从整体创新水平与作者创意力度来看，都展现出创意的新风格、创新的新形式、创造的新内涵与设计的适用性。尤其是很多参赛设计作品，在紧贴紧扣大赛主题、突出主题核心、深挖主题意蕴方面，都有了显著的突破与创意。本届大赛主题“国风·揽胜”，不仅是对2019年大赛主题“国风·大观”延续，同时还有了更广层面、更深层次的内核新延展。“国风·揽胜”中的“国风”主题设计，有两层含义，一方面，是以东方文化为灵感，以中国审美气韵为核心，凝练提取中华文明中最经典、最优秀的设计元素，设计创造时尚的中国风；另一方面，则是融合国际时尚创意视野的新突破，设计创造的国际风。“国风·揽胜”中的“揽胜”主题设计，也有两层含义，一方面是从历史积淀的源头与国际时尚的流行上揽胜，设计创造出崭新的创意作品；另一方面是大赛作品中构成揽胜的竞争局面，即通过大赛形式，优中选优、揽胜出问鼎最高水平的设计佳作。

总览今年参赛作品，无论是参赛作品数量还是参赛作品质量上，都有了全面的进一步的提升。作为参赛的主力军，90与00后的新一代设计师们，都能够让自己设计作品做到既贴合赛事主题，又把握时尚趋势与国际流行。尽管他们的作品中有些地方还不够成熟，但青年设计师们敢做敢闯的朝气，让每一幅作品的个性十足、多元多样且新颖时尚。中国家纺行业协会副会长、高级工艺美术师、大赛评审委员会执行主任王易，针对今年全球疫情状态下的大赛指出：“受疫情的影响，今年大赛从招赛开始就遇到了各种问题，但同时这也是对大赛的挑战。有‘危’就有‘机’，大赛组委会积极采取各种应对措施，最终参赛作品和参赛单位不仅没有减少，反而较去年还有所增长。这说明了‘海宁家纺杯’大赛经过18年的积累和发展，确实已经做出了品牌效应，得到了各设计单位和参赛者的认可，经受住了突发的变化和考验。”

本届设计大赛作品，形式多样、新颖独特的创意设计作品让评委们眼前一亮，或被作品创新点所吸引，或被作品艺术个性所打动。评委对“创意画稿组”金奖作品这样点评道：“这款地毯图案设计作品，灵感源于中国东晋书法家王羲之的《兰亭集序》，（图：5）

金奖 《兰亭集序》（画稿组） 辛颖

清华大学美术学院

作者以自身感悟和理解在与古今对话中再现一帧曲水流觞，兰亭宴集的画面。作品以装饰性写实花鸟、兰亭等元素构成新中式风格的地毯图案。大地在满铺结构上，采用黄河九曲十八弯的构图，预示着中华文明，人类生生不息的力量。花团锦簇，飘逸多姿，疏朗之处不平淡，繁花蜜草，愈显生机。传统润色，纹样繁缛中见真章，颇见设计者一丝不苟之功力。安静舒雅的配色既能体现出传统文化意蕴，又不失现代时尚美学风范。图案在衍生设计上能很好地将地毯图案元素应用到床品设计上。同时该图案兼顾沙发、墙纸、装饰挂件等软装饰设计；还有服饰品设计等，体现了设计者在图案扩展应用和衍生品设计上的广泛性和实用性。”而“创意画稿组”银奖作品《璀璨》，（图：6）则是另辟蹊径，从著名的敦煌壁画艺术汲取灵感并展开创新设计，使其设计作品呈现出独到的新颖性、个性化，同时作品还突出了时尚化并彰显了创造力。评委对此做出评价赞誉道：“此作品以世界文化艺术遗产的敦煌壁画为切入点，从璀璨的敦煌壁画艺术中汲取造型与色彩元素，结合现代时尚色彩与潮流趋势，设计出了系列的家纺创意设计作品《璀璨》。该设计作品，不仅紧贴大赛设计主题“国风·揽胜”，而且将中国艺术遗产中精湛、深邃的内涵与形式，凝练出时尚的图案之形与丰富的图案之色，且十分的微妙细腻，图案造型在似

银奖   《璀璨》（画稿组） 张弼超

青岛大学

与不似之间拿捏的恰当好处。尤其是色彩的丰富性、细腻性与微妙性，表现出特有的美感与魅力，色彩的层次感与把控力也显得十分突出。”银奖作品《归庭》，（图7）清秀灵动之气与清新静雅之风，让评委由衷赞誉道：“竹，秀逸有神韵，象征着人的品格。绿色勃勃生机，充满着生命。它们无不在生活中体现出美好的寓意，使清新、静雅之处多了几分归的惬意与庭的闲暇。作品丰富了生活空间，体现了对自然的感悟和内心的平静。并在形、色、意上交相辉映，互为融合，完美的诠释了大赛的主题，这也是设计作品的根本所在。”

银奖《归庭》（画稿组） 傅晓彤

清华大学美术学院

整体软装设计组参赛作品，数量上超越了去年，质量上也有明显的提升。获得整体软装设计组金奖作品《墨居》，（图：8）在突出大赛主题、创新设计形式上有了新探索。评委点评说道：“该作品在整体设计上对本赛季的主题理解较为深入，作者对中国水墨的线条和色彩进行了解构和重构，将中国水墨的表现性元素进一步抽象化，使整体的氛围营造与器物设计充满了浓浓的中国风，但又能与传统中式的线条与色彩拉开距离，符合现代审美的习惯，朴素而不单调，简约而充满雅致的情境、山水飘渺、宁静致远。”

金奖   《墨居》（软装组）  陆嘉微

浙江纺织服装职业技术学院

概而言之，创意画稿组与整体软装设计组参赛作品，都在各自的创造性赛点有所突破。创意画稿组的参赛作品，在创新性、时尚性的基础上，突显无限的创造性、无垠的想象力、无形的概念设计上做出了前沿性探索，并取得了巨大成功；整体软装设计组参赛作品，在创意性、适用性的基础上，彰显了设计的务实落地性、空间具体性与生活的使用性。

三．设计交流、智慧跨界新融合

十八年来的家纺创意设计大赛的举办，主办方与承办方均坚定执着地秉承着这样一个理念：大赛不仅仅是家纺设计作品的展示与评比，而且还是每年一次交流互动、智慧跨界的交流盛事，是大赛参赛者、参赛作品、参赛院校、设计教育、生产企业、家纺行业、新闻媒体的跨界交流互动的大融合，更是对中国家纺设计行业、市场、产品、用品可持续发展的智慧碰撞与深度的思想交流。作为评审委员会执行主任王易说：“因为疫情的影响，大赛组委会积极采取各种应对措施，最终参赛作品和参赛单位不仅没有减少，反而较去年还有所增长。这说明了‘海宁家纺杯’大赛经过18年的积累和发展，确实已经做出了品牌效应，得到了各设计单位和参赛者的认可，经受住了突发的变化和考验。”“海宁家纺杯”已经是一个很成功的家纺设计师的汇聚平台，是一个家纺设计师展现自我设计水平和设计作品的展示平台。随着大赛十八年来厚实积累，未来的大赛会在这个基础上，进一步加强家纺设计师个体与企业、行业群体之间的深度融合，把‘海宁家纺杯’打造成一个有设计影响力的泛时尚生态平台。通过大赛的这些创新设计作品去激活传统的设计资源，去影响行业、企业原有的审美和设计思维。反过来，再通过让设计师深入了解企业的真正需求，用行业企业的力量去影响设计作品和设计教育的发展，让创意设计更加‘接地气’，创造出更大的实用价值。”王易会长高度概括的总结出大赛平台重要意义与赛事价值，这是也大赛的最终目的。（图9）

银奖   《鹤舞九天》（软装组）  廖丽莎  苏州大学

在大赛评选现场，赛事平台的搭建与作品场景的布置，两千余幅画稿通过承办方的统一打印张贴，营造出赛事的“气势恢宏”与竞赛的“百花争艳”。参赛作品通过整齐有序的组织、张贴，为参赛作品提供了一个公平、规范的评选环境，也让评委们能够全方位了解作品水平。青岛大学美术学院副院长、大赛评委侍锦教授说：“‘海宁家纺杯’大赛对于院校纺织专业来说，是专业教学里非常重要的一个赛事，它是学校教育和社会实践之间一个非常好的连接平台，不仅可以促进教学，同时也是检验教学成果的一个很好的方式之一，对于学生的专业成长起到了非常好的作用。作为创意类大赛，其实很适合院校的学生，天马行空甚至有些可能有点偏离市场，但也正因如此，可以给市场注入更多的新鲜血液，促进行业的创新发展。我看到大赛有不少作品具有一定的突破性，这正是学生或者说年轻设计师的特点，但是还有很多作品似乎陷入了一种范式，被一些设计元素限制住了。我认为学生的优势应该是用创意改变市场，而非适应市场。当然我也欣喜的看到，今年参赛作品在贴合主题方面都做得很不错，在东方审美意境的表现上也越来越娴熟。”

吉林（东樱）美家纺居室用品有限公司董事长李巍对“整体软装设计组”作品评审时说道：“通过本次评审，我惊喜地发现，在‘海宁家纺杯’大赛的推动下，‘产、学、用’在朝着一个方向与目标持续融合推进。通过赛事的引导，近年来的参赛作品从设计创意到产品创新再到消费应用过程中，对于时尚的产业化、商品化理解变得日趋成熟。作为大家居范畴中的软装家居领域，纺织品织物所占比例最大。本届参赛作品，通过色彩、结构的设计组合，将创意变成生活化的商品提升速度明显。谈及仍需提高之处，我认为部分参赛设计师的设计作品离生活还有距离。所有的设计来源于生活，再超越生活。我感觉部分设计师对于国风的理解，在色彩和符号的应用上还稍显单一，未来，设计师应在如何吸收世界时尚语言，演绎中国传统文化方面进一步研究探索。”（图10）

银奖  《行山》（软装组） 刘世超

湖北美术学院

作为十八年来承办大赛的中共海宁市许村镇党委书记杜莹池，深有感触地说道：“未来我们将更多的去思考如何提升赛事与当地产业、企业的深度融合，通过大赛数字化转型的深入，将赛事、时尚与企业的转型相结合，让各方资源能够切实的参与其中，起到真正的引领作用。通过“海宁杯大赛”近年来的数字化转型，通过线上评比，主办方对于画稿进行了有效的收集保存。未来，在充分吸纳赛事资源的同时，我们会将原料、面料、画稿、成品等分别纳入到数据库中，吸引产业链各端口的参与，为产业、企业、院校、人才提供更加优质的平台服务，推动行业向高质量发展迈进。”

浙江艺术职业学院美术系孙煜珑副教授说：“我认为这次的大赛主题也是在植根于中国传统文化上进行创意设计的这样一个理念，结合学校很多的课程参与到大赛当中，对学生来说是一件非常好的事情，同时，也有利于提升课程效果。院校学生参加这样一个比赛也是一个很好的实践机会，可以和国内外其他院校以及设计工作室的设计师同台竞技，可以激发学生更多的设计灵感，甚至是设计潜力，提升学生的竞争意识和竞争力，对于未来他们走向社会有很重要的意义。”（图11）

银奖   《远山行》（画稿组）  尹子毅

青岛大学

作为参与多次大赛的资深评委、鲁迅美术学院染织服装设计系教授庄子平，针对参赛作品中的一些问题也一阵见血地指出：“我一直很关注‘海宁家纺杯’大赛，参赛作品数量也是连年上升。从今年的参赛作品水平上来看，我认为院校作品的参与也是择优报送的。但是从作品技法运用角度来说，手绘作品感觉还是略微少了些，毕竟手绘技法做出的作品会更有‘温度’。虽然因为时代以及印染技术的发展，电脑绘图也有它易于转化为成品、作品清晰度高等优势，同样的也容易出现元素的死板运用和堆砌、拷贝、复制等现象，甚至是传统纹样的直接挪用，这些是不利于设计的创新发展的。”不仅如此，参赛作品的“碎片化”也时有出现，既有传统文化、现代文化、东西方文化碎片化，也有视觉图案、图像、图形信息的碎片化。

总之，大赛是真正的设计艺术交流与智慧跨界碰撞的绝佳平台，是家纺创意设计作品水平的过去、现在纵向性大检验，同时，也是家纺教育院校、家纺生产企业、家纺行业协会、家纺销售市场的横向性探讨家纺设计的智慧大碰撞。

四．传播交融、信息互动大平台

从本届大赛的赛事过程与社会影响来说，这是一次传播赛事评审过程、展示创意设计亮点、交流创意设计发展趋势的大舞台。其中，参赛作品信息的迅速传播与创意观点探讨、激烈碰撞，是这次大赛时空交融的又一个亮点。自从2020年3月17日发布招赛通知起，一直到8月1日为止，共发布招赛信息18次。充分利用先进的信息技术，采用各种信息媒介手段，做到了赛前的未雨绸缪、赛中的过程进度、赛后的结果及的行业社会影响及时报道，其策划实施之举、宣传力度之大、传播时间之长、影响时空之广，可以说是超乎人们想象。大赛中的“创意画稿组”与“整体软装设计组”，在赛前准备与布展过程，分别以图片和视频的方式现场实事报道。尤其是“中国国际家用品纺织品创意设计大赛现场图片直播”“线下、线上、评议等各个环节的评审活动的直播”，受到近2万人的跟进关注与时时点评，在社会层面、行业领域、设计界、高校师生方面等产生积极而广泛的影响。（图12）

评委们在反复斟酌获奖作品

同时，各种媒体及时与跟进报道与宣传，使大赛影响力成为社会以及全行业关注的焦点。如《中国纺织报》，以标题《中国潮国际风 揽胜人才——“海宁家纺杯”家纺创意画稿组正式开评！》和《七大评委品评“海宁家纺杯”这些创意画稿有何过人之处？》进行全面报道；“中家纺”网络平台分别以《“国风·揽胜”的主题下，施展自己无限的创意才华！》《品评大赛 预判趋势——“创意画稿组”评选圆满结束》《强劲“国风”“揽胜”软装——2020“海宁家纺杯”全部评审工作圆满结束！》为标题，进行了及时、深入、全面信息采访与报道，多方位的信息互动、多渠道的传播交融，构成了一幅动人而新颖的风景线。

（注：本文作者系染织服装艺术设计系贾京生教授，他受“海宁家纺杯”·2020年中国国际家用纺织创意设计大赛组委会之邀担任大赛新闻发言人，并以文字形式提交大赛综评。

此文发表于《2020/2021中国家用纺织品行业发展报告》（白皮书），中国纺织出版社，2021年8月，126～1136页。

图、文：染织服装艺术设计系

贾京生教授