2022年8月4日，清华大学美术学院交互媒体艺术设计研究所联合中国文物交流中心、新京报社、贝壳财经与腾讯新文创研究院共同发布《2022文博数字化报告》，用数据和案例解答数字技术如何让文物“活”起来、“潮”起来。清华大学美术学院交互媒体艺术设计研究所所长张烈出席了发布仪式，并在接下来的论坛圆桌对话环节，就“数字技术如何激发文博艺术新动能”的话题，和与会专家一起展开了热烈的讨论。

交互媒体艺术设计研究所所长张烈（右三）参加新京报贝壳财经夏季峰会“数字技术展大美中国”论坛

发展文博事业是我国建设文化强国的重要内容。随着近些年来数字科技和互联网技术快速发展，文博数字化理念不断普及，文物信息资源加快开放与共享，古老文物得以焕发新活力。

文博数字化的基础是“信息管理”，它需要采集收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字，利用数字化手段完成信息的修复、存储、传播、再开发等环节，构建文博行业“全生命链条”的数字化。这项全人类共同的事业，需要各行业团结合作，以对文物最高的敬畏，对文化传承最重的责任，对工作过程最大的耐心，共同推动文博数字化的持续深入发展。

《2022文博数字化报告》对文博行业中，文物、博物馆的基本情况，以及文化遗产保护和利用的发展现状进行了数据收集，深入分析了文博行业存在的痛点难点，明确指出了“中小型文博单位数字化发展力度还需加强”、“兼具文博知识与数字化技术能力的专业人才欠缺”、“文物当代价值挖掘与公众生活的连接仍需加强”、“文博数字化与多产业的融合创新不足”等多个关键问题。

此外，《2022 文博数字化报告》进一步调研分析八大文博数字化经典案例（包括故宫博物院、敦煌研究院、秦始皇帝陵博物院、三星堆博物馆、长城遗址、北京中轴线遗址、国宝全球数字博物馆以及代表性地方博物馆），提出了文博全链条数字化的解决方案，在“文化+科技”的时代背景下，将解决问题的重点放在了预防性保护、活态化传承、大众化参与以及国际化表达四个方面，宏观归纳了当下“新科技”在文博行业实践应用的重点方式，即数字采集工具、数字修复工具、数字存储工具、数字传播工具、数字服务工具、数字管理工具。同时，《2022文博数字化报告》中明确了文博数字化发展的四大战略意义：促进文化强国战略的实施，为文物保护与研究提供支撑，加快文化遗产价值的传播，顺应社会发展的新形势。

伴随着新时代的需求和文物活化利用事业的推进，数字化手段在文博领域的应用得到了各界的高度重视，相关的政策保障、技术应用和服务规范等也逐渐成熟，文博数字化大发展的机遇已经来临。清华大学美术学院交互媒体艺术设计研究所多年来持续在文博数字化领域深耕，从文博知识的数字挖掘、文博体验的数字创意、文博消费的场景创新等多个角度开展前瞻性的探索，推动数字文博领域的学科建设、标准编制和应用研究等，并取得了一系列显著的成果，具有了较高的社会影响力。以文化滋养科技，以科技助推文化。清华大学美术学院交互媒体艺术设计研究所也将持续关注和参与文博行业在数字化保护、数字化传播、数字化体验领域的创新和发展，并为提升国家文化软实力和中华文化影响力作出积极贡献。

资料来源|交互媒体艺术设计研究所